《喇叭書院》與弱男

我一直有一個印象，日本的大男人越來越少，自卑自怨自艾的小男人更多，認識的日本年輕男子皆屬此類，當然，這可能是我的偏見，然而，電影中的「弱男」卻屢見不鮮，而年輕女子卻日見強悍自信，前陣子的《下妻物語》如是，還在上畫的《喇叭書院》亦如是。

一群懶到出汁的學生妹，被老師及「傑出」學生視為垃圾，無腦，無出息；弱男拓雄（平岡祐太飾）奉命重組管弦樂團不成，卻搞出個爵士樂團，眾懶蟲突然雄心壯志，要搞得有聲有色，到處賺錢買樂器，苦練爵士搖擺，成為Swing Girls，參加學生音樂祭。

故事簡單，簡單一句，就是少女當自強，此片本屬商業搞笑，勵志之中欠缺《下妻物語》對性別角色的反思：飾演Momoko的深田恭子一身Lolita，卻隨時變成鬥士，打遍天下無敵手，接著又可以穿著花邊裙，撐著太陽傘，行街街，而《喇叭書院》則一貫的少女青春無敵。

倒是片中的弱男角色令我印象深刻，拓雄雖然打出名堂，但娘娘腔的他，全靠友子（上野樹里飾）等揚眉女子才能出人頭地，重拾信心，成為Swing girls中的"a boy"。

至 於麻甩兼頹廢的小澤老師，由竹中直人飾演合適不過，霉過梅菜，大熱天暑假幫一班無心向學的女學生補習數學，他愛好爵士樂，卻總是學不懂吹色士風，在學生面 前要裝得 像個專家大師；至於兩位出場不多的男band友，也沒有甚麼男子氣，不停向兩名前樂團女拍檔示愛，倒有點像香港流行曲近年的男人自貶風格，自認爛泥、白 痴、無 賴兼廢柴，由搖滾樂band友變成憂鬱民歌組合。

日本電影是否不再流行型男？我不敢肯定，一眾弱男襯起十三點少女的吐氣揚眉故事，這有多少反映了日本社會？有多少是少女力量的抬頭所致？當中又有多少是日本文化工業的生產需要？希望有人可以告訴我。

PS 上野樹里很像早前認識的一位朋友Kelly，哈哈，不過，Kelly是又乖又勤力的中學生，友子卻比較「騎呢」。